El 8vo.loco es una editorial independiente que funciona en Buenos Aires, Argentina. Podés encontrar sus libros en MU. Punto de Encuentro.
“Nació a fines de 2005 con una voluntad fuerte de no ceder espacios. En un contexto en el que el campo editorial se parece al de cualquier otro producto comercializable (y pierde, en este sentido, algunos de los rasgos que lo diferencian en tanto estrictamente “cultural”), la idea es crear canales alternativos a los puramente mercantiles. Que nos permitan dar a conocer no sólo la literatura argentina al borde del canon, sino también la de escritores latinoamericanos extraños a las poderosas campañas de márketing que editoriales multinacionales con base en Europa promueven en nuestro continente.”
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Catálogo
Enrique Ferrari, Entonces sólo la noche
Colección: 69/ Argentina es Latinoamérica
ACERCA DE ESTE LIBRO
“Enrique Ferrari (Buenos Aires, 1972) ofrece en Entonces sólo la noche un puñado de historias urbanas en las que el whisky, las mujeres y los amigos son los condimentos centrales del devenir vital de los personajes. De la angustia a la crueldad, del exilio político al económico, el libro de Ferrari construye una realidad dura, que no pide perdón ni da respiro.”
Todos los volúmenes de la colección 69/ Argentina es Latinoamérica contienen dos obras, dispuestas a modo de cara y cruz. Entonces sólo la noche integra la segunda entrega de esta colección, junto con Divertimenta del chiapaneco Jesús Morales Bermúdez.
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Mariano Fiszman, Muñecas 970
Colección: 69/ Argentina es Latinoamérica
ACERCA DE ESTE LIBRO
“Muñecas 970 es la historia de un viaje río arriba. Comienza la noche en que el Trueno estalla sobre el barrio de Villa Crespo y el caserón habitado por Ma, Milton, los Nascate y Vidal zarpa entre las aguas de la inundación. En ésta, su tercera novela, Mariano Fiszman teje un ars poetica que pone en primer plano un cuidado trabajo con el lenguaje y conjuga la insinuación velada, el entrecruzamiento de alucinación y realidad, y un enorme placer por la construcción de un ámbito vecinal sustentado en la solidaridad de personajes con distintos tipos de carencias. Frente a la épica de la Conquista que copa la onomástica de las veredas del barrio (“Loyola, Aguirre, Castillo. Ramírez de Velazco. Conquistadores venidos en naves”, apuntará el narrador en un momento), Muñecas 970 propone una nueva épica, entre alucinada e imaginaria, en la que lo que se conquista es la propia libertad.”
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Carne al sol, de Nicolás Olivari
Colección: Pingüe patrimonio
Índice
1. Nicolás Olivari
2. Su obra
3. “Joven, insolente y con flequillo”: la narrativa de Nicolás Olivari, por Ana Ojeda
4. Nota a la presente edición
5. El inevitable prólogo
6. Revelación
7. Un festín en el bajo Belgrano
8. La caída
9. El descenso…
10. La bien plantada
11. Resurrección imposible
12. Sol de mediodía
13. El verdadero encanto de la bohemia
14. Glosa de un amor que no tuve
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H. Lafleur, S. Provenzano, F. Alonso, Las revistas literarias argentinas (1893-1967)
Colección: Pingüe patrimonio
ACERCA DE ESTE LIBRO
“Aparecido por primera vez en 1962, Las revistas literarias argentinas es el resultado de un esfuerzo titánico de parte de los autores para dotar de un principio ordenador a la multifacética producción revisteril argentina, en un arco temporal que abarca más de medio siglo. En esta oportunidad, lo presentamos precedido por un ensayo de Marcela Croce, en el que avanza tanto sobre las virtudes como sobre las limitaciones de esta iniciativa, única en su especie. Eligiendo la matriz generacional como criterio explicativo básico, Lafleur, Alonso y Provenzano llevan adelante su propuesta, cuyo objetivo principal es convertir sus bibliotecas privadas –resultado de su afán de coleccionistas– en repositorios accesibles para un sector amplio de lectores.”
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Roberto Mariani, Obra completa 1920-1930
Incluye: Las acequias y otros poemas (1921), Culpas ajenas… (1922), Cuentos de la oficina (1925). Además: estudio preliminar a cargo de Ana Ojeda y Rocco Carbone, minisemblanza biográfica del autor, su bibliografía completa y reseña del año de aparición original de Cuentos de la oficina.
Colección: Pingüe patrimonio
ACERCA DE ESTE LIBRO
“Roberto Mariani. Por momentos más osado y atrevido que el otro Roberto. Más incómodo. Para él, no se trató ni de caer en lo groseramente exterior (como a menudo sucedió con los muchachos de Boedo) ni de criticar la pertinencia de la representación de la pobreza (el caso de la patota de Florida). Antes bien: a partir de la comprobación de lo absurda que resulta una existencia en la que se empeña la vida para llegar a ese momento en que “si no te has muerto tísico, te daré la jubilación” –la oficina dixit– vuelve consciente la risa burlona que provoca el drama ajeno y, gracias al trabajo con la categoría de lo grotesco, la resignifica. Procediendo de esta manera, Mariani –como todos los escritores de la tercera zona: Arlt, E. González Tuñón, Olivari, los hermanos Discépolo, Scalabrini Ortiz– dio cuenta de su realidad vital de manera efectiva, eficaz y acabada.”
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Enrique González Tuñón, Narrativa 1920-1930
Incluye: El alma de las cosas inanimadas (1926), La rueda del molino mal pintado (1927), El tirano. Novela sudamericana de honestas costumbres y justas liberalidades (1932). Además: estudio preliminar a cargo de Ana Ojeda y Rocco Carbone, minisemblanza biográfica del autor, su bibliografía completa y reseñas del año de aparición original de los libros recopilados.
Colección: Pingüe patrimonio
ACERCA DE ESTE LIBRO
“Al igual que Roberto Arlt y Nicolás Olivari, Enrique González Tuñón dedicó gran parte de sus días a la labor periodística. De ésta nacieron –entre otras– las dos colecciones de cuentos que, con orgullo, presentamos en esta oportunidad. Por ellas desfilan sucuchos de mala muerte, fondines roñosos, escritores hambrientos y también malandrines, en general de buen corazón. En una época en que Buenos Aires se modernizaba para beneficio de algunos y detrimento de muchos otros, la literatura de Enrique González Tuñón le dio visibilidad a una serie de personajes, ambientes y situaciones cuya novedad residió en su carácter social y simbólicamente marginal, así como también en la mirada –grotesca– a través de la cual fueron captados.”
